MEMORIA presenta la primera exposición individual en España de Sandra Eleta (Panamá, 1942), desplegada en sus dos sedes en Madrid. La serie La servidumbre (1975–1989), realizada entre Panamá y España –y presentada en 2017 en la exposición Radical Women: Latin American Art, 1960–1985 , articula un ensayo visual en el que la huella colonial atraviesa los cuerpos y los espacios. A través de retratos de trabajadoras domésticas de dos generaciones, Eleta subvierte la mirada colonial y de clase heredada, revelando su persistencia a ambos lados del Atlántico.

En esta serie, el imaginario doméstico —históricamente construido como espacio de subordinación— se vuelve un campo de tensiones en el que operan jerarquías de género, clase y colonialidad. La frontalidad de las composiciones, la sobriedad formal, los gestos y la intensidad de las miradas erosionan esa lógica: lejos de fijar identidades subalternas, las retratadas afirman su presencia y desplazan el eje de poder de la representación.

La ambigüedad en las localizaciones es clave: cuesta identificar si las imágenes han sido tomadas en Panamá o España. Esto subraya la continuidad de un mismo régimen visual y social, evidenciando cómo los imaginarios domésticos y las estructuras de clase — profundamente marcadas por la historia colonial— se reproducen en ambos contextos.

Eleta entiende la fotografía como un espacio de encuentro y negociación. Sus retratadas no son figuras pasivas, sino sujetos que sostienen la mirada y articulan formas de resistencia silenciosa. La diferencia generacional introduce un matiz significativo: frente a la contención de las mayores, las más jóvenes confrontan la cámara cuestionando su lugar social.

La serie alcanza un punto culminante en la imagen de Romy durante la invasión estadounidense de Panamá en 1989: la empleada aparece armada bajo la mirada de un retrato al óleo de su patrona. La escena condensa la complejidad política del proyecto, donde el espacio doméstico se convierte en un escenario de confrontación simbólica y las estructuras de poder se hacen visibles.

La servidumbre interpela al espectador a reconocer historias de lucha inscritas en un trabajo históricamente invisibilizado, proponiendo una relectura crítica del imaginario doméstico. En este gesto, el retrato deviene un espacio de restitución de dignidad y de reconfiguración de la mirada.

MEMORIA Carabanchel acogerá pases programadosde la videoinstalación Sirenata en B (1984) durante PHotoEspaña.